Každý ručně vyráběný nástroj má svou vlastní identitu, na které se podílí jak faktor druhu a kvality použitých materiálů, tak zkušenosti demiurga. V neposlední řadě také osobní přístup hráče k nástroji. Je důležité tohle všechno zohlednit. Výrobě kytary nebo mandolíny z mé dílny zpravidla předchází delší komunikace mezi kytarářem a zákazníkem.

Pokud je komunikace z obou stran plodná a zákazník si vybere model, skladbu materiálů a hardwaru, není problém uzavřít dohodu v podobě smlouvy o dílo. Financování nástroje probíhá zálohově většinou podle domluvy. U smlouvy na základní flattop nástroj zákazník zaplatí předem 50 % ceny nástroje. U archtop nástrojů a elektrických kytar požaduji zpravidla 60 až 70 % ceny dle náročnosti na materiál. Doba dodání nástroje je od tří do šesti měsíců.

Rád říkám, kytara je taková malá, akustická laboratoř. Kytara nebo mandolína se řadí podle Sachs-Hornbostelovy klasifikace hudebních nástrojů mezi chordofony drnkací. Znamená to, že zdrojem zvuku je chvějící se struna. Kmity jsou přenášeny kobylkou na přední desku, která dále kmitá a díky odrazu od zadní desky a akustickému tlaku v těle kytary zesiluje a interferuje zvuk do podoby, jakou vnímá hráč nebo posluchač. Každá základní část kytary je, stejně jako orgány v lidském těle, nepostradatelná. O konstrukčních prvcích, hardwaru a laku můžeme s trochou nadsázky mluvit jako o nervové soustavě kytary.

Přední deska Zadní deska a luby Krk O lacích

Pokud za mnou přijdete s požadavkem hlasitější kytary na „rychlejší“ bluegrassové hraní, pravděpodobně vám nabídnu velikost dreadnought nebo J45 style standardní menzury 640 až 648 mm, v kombinaci materiálů, která bude mít lehký, kratší ozev a nižší ladění přední desky a korpusu, třeba do F#. Tón z takové kytary může mít větší sílu a rychlý nástup, aniž by ztratil na akcentu třeba i u basových strun. Zároveň bude dostatečně konkrétní, aby kytara nepřeznívala ve vyšších harmonických.

Na výrobu vám doporučím kombinaci alpského smrku nejlepší jakosti a honduraského mahagonu. Vyzrálý alpský smrk je mechanicky velice stabilní dřevina a já ji používám nejraději, a to i v populární kombinaci tenká deska versus scalooped bracing. Zde je důležité použít to nejlepší a opravdu se desce pečlivě věnovat, protože i když scalooped výrazně zlepšuje akustické vlastnosti, tak nezanedbatelně snižuje stabilitu přední desky a tím i zkracuje životnost kytary. Proto kladu důraz na použití alpského nebo kavkazského smrku nejvyšší jakosti. Ostatní používané dřeviny a především takzvaný „cedr“, zde nejsou moc vhodné…

Mnou standardně nabízená zvuková schémata napříč celou modelovou řadou jsou spíše s výraznými středy, konkrétní a bez scalooped vybrání. Ty dělám jen u materiálů, které k tomu mají mechanické i akustické dispozice. To znamená použití alpského a kavkazského smrku nejvyšší jakosti.
Mám rád, když se dá prostor dřevu a postupně se tak jeho charakterová vlastnost připomíná intenzivním hraním. Není účelem vyrobit nástroj s bombastickým zvukem, který časem zahodíte kvůli defektu přední desky, ztráty zvuku atd.

Každý model vyrobený v mé dílně splňuje nejnáročnější požadavky na stálost, mechanické i akustické vlastnosti. Každý model je stavěný pro konkrétního zákazníka. Proto vyžaduji, aby měl zájemce o mé nástroje základní rámcové představy o tom, co od hand-made kytary očekává. Vše ostatní je už potom na vzájemné komunikaci.